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Ilhados pela pintura!
As espátulas são ideais para proporcionar o realismo
característico desta obra ontem, hoje e sempre.
Criação e execução:
Edson Raposeiro (Com produtos Acrilex)
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Materiais
Utilizados
- 1 paleta
- 1 tela com 40 cm x 60 cm
- Carvão, papel vegetal, carbono e lápis (Para
transferir o risco para a tela a partir do molde encartado
nesta edição)
- 2 espátulas (1 pequena e 1 média)
- Óleo de linhaça (Para colaborar na diluição
das tintas)
- Secante de cobalto (Para agilizar a secagem da tela)
- Tinta a óleo Acrilex nas cores:azul
cobalto, azul cerúleo, azul celeste, azul ultramar,
azul ftalocianina, vermelho chinês, branco de titânio,
amarelo ocre, amarelo pele, laranja, verde musgo, terra de
siena natural, terra de siena queimada e violeta cobalto.
Grau
de dificuldade: Médio
Tempo total de execução: 4
horas
Tempo total de secagem: 1 semana ou 24 horas
(Com secante)
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Desenhe
livremente o motivo com o carvão ou use o molde encartado
nesta edição para esboçar a tela. Lembre-se
que ao optar pela segunda opção será
ideal usar papel vegetal, carbono e lápis.
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Misture
proporcionalmente amarelo pele, branco de titânio e
azul celeste e carregue bem a espátula pequena para
preencher o lado esquerdo das nuvens definidas por todo o
céu.
Dica:
Note que neste passo a incidência de luz vem do lado
esquerdo. É importante seguir esta proposta em todo
o trabalho, para obter volume e veracidade.
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Acrescente
violeta cobalto à mistura do passo anterior e preencha
o lado inferior direito das nuvens. Note que é necessário
esfumaçar as tintas com a ponta da espátula.
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Misture
proporcionalmente azul cerúleo e azul celeste e acrescente
1% de vermelho chinês, suavizando a tonalidade. Aplique
esta cor com a espátula média nas áreas
ao redor das nuvens, na região superior da tela.
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Acrescente
branco de titânio e violeta cobalto à mistura
do passo anterior e componha o tom médio da parte central
da tela.
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Coloque
agora mais branco de titânio e violeta cobalto à
mistura do passo anterior e preencha a região próxima
à linha do horizonte, obtendo um suave dégradé.
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Suavize
os relevos deixados pela espátula deslizando-a em movimentos
leves e em todas as direções. Note que a ferramenta
é empregada sem ser carregada com tinta.
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Misture
azul ultramar e terra de siena natural para compor as áreas
escuras da vegetação à esquerda da tela,
na ilha e no braço de terra em segundo plano. Utilize
a espátula pequena em movimentos preferencialmente
verticais.
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Ilumine
a vegetação à esquerda carregando a ponta
da espátula pequena com terra de siena natural. Dê
sucessivas batidinhas com a espátula, realçando
a incidência de luz.
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Clareie
agora as vegetações da ilha e do braço
de terra acrescentando à mistura do passo 8 uma pequena
quantidade de azul celeste. Utilize a ponta da espátula
bastante carregada de tinta, atentando para a posição
do sol - que está do lado esquerdo da tela.
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Faça
a parte esverdeada do mar em último plano empregando
uma mistura de azul celeste, verde musgo e uma pequena quantidade
de violeta cobalto. Aplique a tinta com a espátula
média em movimentos horizontais e bastante carregados.
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Defina
os tons mais escuros das ondas com uma mistura de azul ftalocianina
e terra de siena queimada. Esta cor é aplicada no interior
da onda que está se formando e também no final
da que já quebrou. Use a espátula pequena em
movimentos semicirculares à direita.
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Preencha
a parte intermediária do mar com uma mistura de azul
cobalto e azul cerúleo, utilizando a espátula
em movimentos longos e horizontais. Note que é necessário
já definir sutilmente o movimento das águas
com sinuosidades.
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Realce
o mar em primeiro plano com uma mistura de azul ultramar e
azul cobalto. Faça isso através de movimentos
horizontais, alongados e com a ponta da espátula.
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Acrescente
amarelo pele, azul celeste e branco de titânio nas áreas
de maior incidência de luz. Os movimentos são
curtos e horizontais no mar, semicircular à esquerda
nas ondas e em ziguezague no reflexo da água. |
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Enfatize
a espuma da onda ao centro da tela colocando branco de titânio
com as costas da espátula, em suaves batidinhas por
todo o comprimento da onda. |
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Misture
azul ultramar e terra de siena queimada para compor a base
das pedras escuras, à esquerda da tela. Preencha apenas
algumas áreas para obter nuances mais claras posteriormente. |
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Preencha
o meio tom das pedras à esquerda com uma mistura de
azul cobalto e terra de siena queimada. Aproveite a mesma
cor para pintar a areia com incidência de sombra e também
a base das pedras à direita da tela e da ilha.
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Suavize
a tonalidade do mar em primeiro plano acrescentando terra
de siena queimada e azul cerúleo. Para isso, movimente
a espátula de maneira sinuosa e horizontal. |
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Simule
o movimento das ondas e as espumas acrescentando azul celeste,
amarelo pele e branco de titânio. Deslize a espátula
em movimentos sinuosos e curtos. |
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Ilumine
as pedras com uma mistura de amarelo ocre e amarelo pele,
utilizando a espátula pequena bastante carregada de
tinta. Atente em respeitar a incidência de luz, vinda
da esquerda. |
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Misture
terra de siena natural e violeta cobalto para compor a areia
mais escura, umedecida pela água do mar. Continue o
uso da espátula pequena em movimentos seguindo os riscos
da paisagem. |
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Componha
as sombras em primeiro plano, à esquerda da tela, com
uma mistura de azul cobalto e laranja. Atente em deixar o
formato similar a uma montanha e de aplique as sombras sob
a encosta à esquerda. |
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Preencha
a areia em primeiro plano com uma mistura de branco de titânio,
amarelo pele e azul celeste. Os movimentos são levemente
sinuosos para compor a idéia de praia. |
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Insinue
as ondas sobre as areias com branco de titânio, movimentando
a espátula sinuosamente. |
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Componha
a base da gaivota com uma mistura de azul cobalto e laranja,
em movimentos bastante curtos para dar forma à ave. |
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Ilumine
as penas e dê vida à gaivota com amarelo pele,
respeitando a incidência de luz no lado esquerdo.
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Clareie
as pedras mais claras com amarelo pele, azul celeste e branco
de titânio. Os movimentos são verticais e seguem
os contornos arredondados das rochas.
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| Dica:
Componha
o diluente misturando 50% de secante de cobalto e 50% de óleo
de linhaça e utilize-o durante toda a pintura. |
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